这是去年9月写的文章《从Photokina展看民用相机技术走向》的英文版。不说是英译是因为好些地方并未在意信达雅的标准，而是为了省事，直接用英语重新表述了，算是某种程度上的重写。Colin对英语做了一些修改，其中值得注意的是两个方面。一是冠词的使用上，如果没有给予足够的注意，还是容易受到忽略；二是对企业之类的名词，受到一些文章的影响，动词使用了原型（名词看作复数），但严格说来仍应作为单数对待。

 

 

Views on Camera Development from Photokina Exhibition

 

27 Sept. 2008

 

The annual Photokina Exhition took place in Koln, Germany, 23-28 Sept. Camera techniques have developed very fast in recent years. These developments made it the most attractive part of the annual Photokina show, which always gives new techniques a focus. This article will ignore high-end products with prestige performance and prices (e.g., digital backs from Mamiya, Leaf, Hasselblad) to save you from a miserable life of coveting.

 

1. Intensive competition of full-frame camera market

 

Canon was the big boss in the market of full-frame cameras, and gave Canon's fans utmost confidence in any debate against Nikon users. However, last year Nikon released the groundbreaking D3 and a later D700. This brought Nikon onto the arena, which Canon has occupied, with D3 played against Canon's flagship cameras 1Ds Mark II/Mark III and D700 against 5D. A diamond-cut-diamond game was set. At this moment, another big boss in digital products, Sony, delivered its own full-frame camera α900, which stood up as the bronze medalist. At this moment, 5D Mark II's appearance in Photokina made the game more tense. Full-frame cameras are mostly welcomed by enthusiasts and professionals because of excellent image quality and functionality. Now who will lead the trend? My feeling is: Nikon will chase in Canon's footsteps, and Sony still have a long way to go.

 

2. Multi-functionality of DSLRs

 

Multi-functionality has always been one of characters of consumer cameras. DSLRs tended to appear to be more professional without many non-essential functions. But finally, DSLRs can do much more than only photo-taking. Two reasons, I believe, have contributed to this development. One is that competition in DSLR market is most fierce; the other is full development of camera techniques. The story started from Olympus's Live View function, which was only available on consumer cameras. Live View actually locks up the reflecting mirror and displays images on the sensor onto the LCD. This technique solved the problem of recording videos on DSLRs. Finally, the D90 appeared as a DSLR with a capacity of recording 720p short movies (D-Movie as termed by Nikon). This made the D90 one of the hottest DSLRs on forums and even concealed other progresses (CMOS replacing CCD, thus benefiting high-ISO imaging, faster continuous shooting, extra high-resolution 3" LCD). While people were still debating whether it is advancing or retrograde, Canon's 5D Mark II showed up in Photokina with an even better video function (1080p movie). The immediate following-up of Canon means it is not madness. Video recording will soon become one of standard functions in some DSLRs.

 

3. Miniaturization of high image quality cameras

 

Some DSLR users, including myself, are low-profile. In the era of film photographing, a high quality rangefinder camera is the ultimate choice of professionals. It is small, yet not weak at all in lens quality and functions. It has an excellent use in street shooting because it is not aggressive or attracting. However, there is a big problem in the digital era. The sensor area of consumer cameras is too small (1/1.7"), much smaller than that of DSLR cameras (APS-C or 4/3 frames), not to mention full-frame sensors. Photographers could not accept the poor image quality of small sensors from consumer cameras, thus had to carry the heavy weight around. The Sony DSC-R1 was a relatively small camera with an APS-C size sensor, but still a little too large for convenience. The Leica M8 is supreme, yet supreme in price as well. Therefore, this year, the slow-coming Sigma DP-1 becomes the first camera with a DSLR sensor and a consumer camera body, and received the utmost attention despite of its poor functionality. Now the following model, the DP-2, is arriving in this Photokina. Another proposed framework was suggested by Panasonic and Olympus. Their Micro 4/3 project uses 4/3 frame (a little smaller than APS-C frame) sensor, and abandons reflecting mirror, pentaprism, and optical viewfinder. If the Panasonic G1, released half a month ago, is still too large, then the new conceptual cameras from Olympus shown in this Photokina are definitely a small toy. Will Nikon, Canon, and Sony step on this path? The answer should be: sooner or later.

 

4. Additional functions

 

Olympus are famous for developing new techniques and ideas, especially in consumer cameras. They advanced face detection, live view in DSLRs, and waterproof cameras. Although for most enthusiasts, image quality is the most important issue to consider, it is still plausible to add more practical functions, while keeping a good image quality level. I did not pay much attention to Olympus's DLSRs, but am very interested in their μ series of consumer cameras. μ series cameras are shockproof, waterproof, and pressure proof. Olympus now have an extended product line: μ770, μ780, μ790, μ850SW, μ1030SW, and the new μ1050SW shown in Photokina. μ1030SW is shockproof to 2 metres, waterproof to 10 metres, and pressure proof to 100 kilos. μ1050SW is 1.5m shockproof, 3m waterproof, and -10°C freeze-proof. You cannot be untouched if you love outdoor activities.

 

5. Breakthrough of sensors?

 

Determinism of image quality is widely accepted in mid-range and high-end camera markets. Three factors will determine image quality: area of imaging sensor, lens, and properties of imaging sensor. Two sensor types are present in markets: CCD and CMOS. In early years CCD showed an advantage over CMOS. After many years of efforts of Canon and Sony, nowadays CMOS is better than CCD in some aspects. Although a bit weaker in detail smoothness and colourfulness under low ISO, CMOS has a strong point of producing much less noise with high ISO ratings. For this reason, Nikon, which stayed with CCD in the past, has moved to CMOS in its new products, D3, D700, D300, and D90. This means that the D80 is the last camera model of mid-range and above that used CCD sensors. For other makers, Fuji is famous for the original design of SuperCCD. In this Photokina, they delivered SuperCCD EXR (the ninth generation of SuperCCD) along with ideas of 'Dual Capture' and 'Pixel Fusion' to increase the sensor's resolution and dynamic range. Being a school itself, Sigma sticks with Foveon X3 triple layer sensors. Despite the fact that Sigma's SD-series DSLRs captured photographers' eyes without gaining orders, two new models (SD-15 and DP-2) were introduced in this Photokina. I can say it for sure: a breakthrough of sensor techniques is mostly desired by photography lovers.

 

6. A new bridge

 

Everyone loves photography, especially those who have loved film photography, definitely should know Leica. But, of course, most of us do not have Leica products. 'Leica' means quality and high price. You cannot ignore Leica in this Photokina because its S2 is most attractive. The S2 has 37.5 million pixels and a CCD of 30x45mm, which is 56% larger than a full-frame sensor and approaching professional digital backs. For this reason, the S2 is called a 'super full-frame' camera. Dazzling design and powerful functions were accompanied by an astronomical price: 20,000 Euros (body only). I do not worry too much, because most photography lovers will not even consider purchasing it. However, it fills a gap between full-frame cameras and digital backs. For enthusiasts with a high fever, it appears to be a bridge leading towards digital backs, and a reason to move from full-frame to 'super full-frame'.

上周末去了Bristol亚辞的家，顺便去了Bath，然后又从Bath专程去了Chippenham的DrCool的家。此行的目的是闷骚，专为交流耳机和音乐而来。

 

DrCool用着AKG的旗舰耳机K701, 并配有外接声卡、DAC、耳放。鉴于目前我对耳机外的hifi设备了解甚少，所以也没有考证那些器材的型号，只记得MAudio和iCute两个牌子而已。这些设备其实还未能发挥K701的实力，不过旗舰终究是旗舰。至于本文的标题，的确有些无厘头。缘由在于，无论从理论上还是实践上这两个耳机都没有直接比较的意义，只因它们完全不是一个档次的东西：AKG K701价格£190以上，天龙的D1001在£80左右. 产品定位上，K701是旗舰。即使K702已经推出，但和K701在声音上很相似，所以并没有撼动K701顶级耳机的地位。在天龙的产品线上，D1001是中端型号，上边还有£250左右的D2000、£400以上的D5000、以及超豪华的D7000. 所以，不用比较也应知道，我的D1001绝对完败。不过，我还是想知道，会败多惨。这次听音交流本来我想带上亚辞实验室的DT931这款拜亚动力的早年旗舰耳机，但无奈迫于他老板的威慑未能如愿，所以这个比较势均力敌的比较只能搁浅。

 

 

 

 

 

 

好在现在我只有我的D1001, 适应一下，依然觉得不错。论综合素质，比K66和已转让的HD205强很多了。最终没有出让K66的原因是它那迷人的中频，胜过D1001和HD205, 让人无法割舍。

阴雨连绵，前天的阳光和星光实属可遇而不可求。窗外雨声寂寂，室内冷气弥迷，一道窗帘，便隔开了两重世界，但一曲音乐，便又让世界充盈。

 

今年4月家中失窃，我的SanDisk mp3被盗，随后便是便携音乐聆听的空窗期。此后不久，我开始着手恢复随身听音设备。考虑到出外数日的徒步需求，一个很重要的考虑因素就是可以使用电池供电，或者内置电池续航能力超强。之后一段时间冒出来的又一个想法是买一个小巧的喇叭，因为很多时候戴耳机或者耳塞是很不方便的。目前我的笔记本的声卡是HD标准的，比起我原来华硕本子的AC '97声卡标准来，音质要好很多。它超出了我原来非常低的预期，给了我一个小惊喜，但依然不能达到欣赏的标准，尤其是低频的缺失和声音细节的缺失。而且，开着笔记本，便有阴影般的背景嗡嗡声。连上外接硬盘的话就更甚。每当深夜，关机的时候非常明显，一瞬间“整个世界清静了”。所以，当时就想，如果能够有个身形小巧音质不错的小喇叭（要求比书架箱还要小，所以不能叫音箱）就好了。最终，我用先后入手的iRiver T60和Altec Lansing Orbit组建了一个物美价廉的“不插电”便携组合。

 

                   

 

所谓“不插电”，是说它们仅仅使用7号电池，无需充电。对有些人来说，这点不够方便，于我则恰恰相反，能够让我摆脱对电源的依赖。T60使用一节7号电池，是艾利和（iRiver）的中端播放器产品，音质自然纯净。Altec Lansing的Orbit则使用三节7号电池。现在我对这个组合的使用率非常高，比如在夜晚入睡前躺在床上的时候，比如笔记本不在跟前的时候和朋友在家中小酌。听了它的声音，很难让人相信是这么个小巧的喇叭发出来的。声音明亮清晰有弹性，质感和速度都不弱，连小音箱的弱项低频质量也达到了一个相当的水准。当然，作为一个便携小喇叭，音质是不可能逼近较好的耳机的，但已经可以让人十分愉快地欣赏音乐了。Orbit的连续播放时间达到了24小时，因为我经常在床头耳边小音量放音，续航时间又大大加长了。深夜时分，把笔记本留在学校，回到家靠在床头听着音乐，静静地看一会书，然后入睡，仿佛便能提醒我“采菊东篱下”的含义。

 

 

 

Beyerdynamic DT931，乍听之下最为平淡的耳机，同时，是我目前听过的最好的耳机。

 

拜亚动力的这款老耳机，接上笔记本初一入耳，并没有给人特别的惊喜。也许是期待很高的缘故，觉得音场并没有“那么的”开阔，音色比较中性，没有太多染色，给人的总体感觉就是很平衡，很匀称。也许就是这种匀称和平衡，没有突出任何一个特性，反而乍听之下没有能够一下子让人眼前一亮。直觉过后，开始认真地辨析声音，于是发生了一件让我不能不佩服的事情：我竟没有发现任何明显的缺点！

 

我手头的三个大耳机，Sennheiser的HD205明亮有质感，但中频的厚度和层次不足（说句题外话：刚刚已经决定把HD205出给冥冥中了）；AKG的K66中频味道十足，但低频基本可以忽视；Denon的AH-D1001音场开阔有层次和弹性，但高频不如HD205亮，低频不如HD205实，音色偏暖。而现在舒舒服服停在我头上（舒服的是我，不是耳机）的DT931，高频清晰明亮，低频有弹性也有足够的量，中频的分析力也很有水准。它对细节的解析和还原也有相当高的水准。我听了巴赫的大提琴组曲、巴赫的哥德堡变奏曲（钢琴版和弦乐队版）、莫扎特的C小调弥撒、马勒的第二和第六交响曲、Opeth的My arms, your hearse、Nirvana的Nevermind、Ketil Bjørnstad的Floating、Haggard的Awaking the centuries，没有哪个曲目让我失望。在高频上，明亮的钢琴和吉他给了我近乎HD205那样的感受。说“近乎”，是因为DT931的明亮度和HD205无二，同时没有HD205那样冷和硬，却表现出更多的晶莹和弹性。这种倾向在Opeth的音乐中略有表现，但更深刻地表现在Bjørnstad的Floating中：原来的Floating有些不食人间烟火的味道，现在则更给人一种冷静中的温情。在低频上，Opeth金属味浓厚的鼓击，Nirvana的贝斯轰鸣、Haggard中世纪风味的古朴鼓声，都表现得可圈可点。中频是所有古典音乐以及人声表现上至关重要的一环，我试听了大提琴（巴赫大提琴组曲）、弦乐队（哥德堡变奏曲）、管弦乐队（莫扎特的C小调弥撒），都表现出了非常高的层次感和质感。他有着比K66更细腻的颗粒感，有摩擦的味道却不发涩，细腻但不滑腻。在音场上，比这三款耳机都要充沛和自然，它比D1001更有弹性和力度，相较而言，D1001的音场有发空的倾向，而DT931却很充实，而且这种充实不像前一阵子试听的DT48e那样过密，所以音乐味大大增加。在音场的宽阔度上，HD205和K66也是完全处于下风。三频的表现很平均，衔接自然，没有什么地方会有特别突出的感觉，做到了浑然一体。在聆听马勒大动态的交响曲时，大型管弦乐队的空间感很接近音乐厅的现场感受，虽然作为耳机，宽度和纵深仍然比现场要差，但层次和乐器组的定位应该说是相当明晰。弦乐组的齐奏、定音鼓的敲击、铜管组的号角相互界线清晰又很好地相互融合，控制很到位，表现实属上乘。如果说感情色彩的话，HD205偏冷，K66暖而干，D1001偏暖和软，DT931则是非常自然和中性。这点不容小觑，因为这种自然和中性是非常难得的，长时间聆听后，它有可能让你忘记了耳机的存在。能够让你忘记耳机，忘记器材，忘记音质，剩下的只有音乐本身，这难道不是器材的最高境界？看来，作为拜亚动力的上上代（或者上上上代？）旗舰耳机，尽管时过境迁，DT931仍然风范不俗。

 

不炎不寒，不温不凉，故能包统万物，无所犯伤。此即为大象，故能为四象之母，以此，万物乃恃以成形。如是，如是！

 

 

一副好耳机，音响爱好者听到的是音质，爱乐友听到的是音乐，在关注音响的老爱乐友耳中，听过一段时间之后，感受到的是性格。

 

【1】Sennheiser HD205 - Opeth: My Arms, Your Hearse

 

                   

 

 

Opeth的音乐戏剧感极强，音乐起伏很大，在My arms, your hearse这张专辑中，由清亮的钢琴和吉他声引出贝斯的轰鸣以及黑嗓的嘶吼。Opeth的音乐结合了重金属、死亡金属、黑金属、前卫金属和新古典等多个流派的特点，从而自成一格，被Kurtw称为Opeth type金属。HD205无论从外观还是脾气，都透出骨子里的金属味，是一个典型的金属风格耳机，这使得他可以非常好地表现Opeth的音乐。他有着坚实清冽的风格，高频很亮但不毛躁，低频坚实有力不拖泥带水，解析力强。这一声音走向和森海的MX90VC很相似，比CX500要冷一些。天龙的AH-D1001整体素质很高，和它相比，HD205虽然在中频的表现力和层次略逊，但低频更加质密，高频更加冷冽。在他的掌握下，Opeth的音乐有如暗夜中一颗晶莹剔透的水珠，从冰川上滑落，打在水平如镜的河面上；然后经过气氛的积累，终于以洪水之势席卷而来。

 

 

【2】AKG K66 - Bach: Suites for Unaccompanied Cello (Fournier)

 

                   

 

 

K66是一个非常有个性的耳机。有个性的耳机往往就不是每个人都会喜欢的，不喜欢的会发现她太过明显的缺点，喜欢她的人会发现她那如此突出的优点。她的低频乏善可陈，质量不足，量感更差，有人干脆直接说她是个没有低频的耳机，这也是为什么我称之为“她”。她的高频素质不错，没有HD205那般明亮，但也中规中矩。而她最让人无法忘怀的，是中频的质感。她的中频，分析力和层次俱佳，更为个性的是一种如同非常细密的砂纸摩擦般的颗粒感，这让她在表现巴赫的无伴奏大提琴组曲时非常有味道，尤其是Fournier那温暖浑厚的演绎，味道更浓。她的颗粒感很到位，虽然离松香味还有距离，但素质已经可圈可点。和天龙AH-D1001相比，她的音场明显要小，也比较直白，但反而倒更加贴近人的内心。天龙的表现，是把乐器置于空旷的大厅之中环绕你的四周，AKG的风格则是在你自己的斗室之内近距离地为你一个人演奏。这种质朴的亲切感让人很难忘却。这种风格也和她的外表很配：平实古朴的老式造型，不吸引眼球，但注重内在。

 

 

【3】Denon AH-D1001 - Mozart: Great Mass in C Minor, K427 (Fricsay, BRSO)

 

 

 

D1001有着平衡的声音、宽阔的音场，温暖适度且弹性很好，非常适合层次感很强具有较大动态和场面的音乐类型。他给你的感觉就如同莫扎特的C小调大弥撒那般，温暖而包容，细腻同时又不乏力度。他是温和的，他包围着你，但又不会给你危压的感觉。诚然，他不如森海那样坚实冷峻，不如AKG那样沧桑质朴，但他能够用充满弹性的手拢住你。这双手不是那种粗糙有着老茧的大手，也不是小巧的纤纤玉手，更不是青筋暴露的血性之手，这是一双不乏成熟的中年人的手，厚实但不肥胖，有力但不粗暴，温暖但不妩媚，知道如何张弛，如何收放，举手投足透出一种宽容和大气。虽然我没怎么听过日系的铁三角等耳机，但想来是不同于那种歌舞伎般的风格的。于是，他便表现的如同莫扎特的宗教音乐那般，温暖平和，宽广而安详。

刚才去了下亚辞的实验室，又有意外收获：看到了一副拜亚动力的DT931耳机。因为他马上要回家了，所以不好把耳机打劫过来，只是用我的iRiver T60小推了一下试试，明天晚上再用笔记本好好试听一下。现在先小写一点点，不过不是认真的评测，因为就手头这个mp3音源的素质，不能评价比较高端的耳机。

 

初听感觉：

1. 难推。显然是个高阻低敏耳机，我的mp3把音量开到了28（最大40）才有了森海CX500音量在8左右的感觉。偶对耳机电路不了解，但感觉里面有大电容，对电流要求较高。每当暂停再开始的时候，声音不是一下子出来的，而是从很小音量慢慢爬升上来。

2. 解析力很高，虽然是hifi耳机，似乎也有点监听耳机的风范。

3. 低频量少，中高频比较亮但有些散。这应该和音源不能很好推动有关。

 

他们实验室还真是很喜欢拜亚动力，他们老板不愧是德国人。

刚才无意听到了拜亚动力的DT48（Beyerdynamic DT 48），是我们这里一个变态的实验室的资产。说这个实验室变态是因为他们只是做心理语言学研究的，为什么会有需求买DT48这样的广播级监听耳机，为什么会去买铁三角（Audio-Technica）的AT8035超高指向性采访话筒，还有一个稳定性很强的拜亚动力的话筒支架。据说他们实验室还有一个很不错的铁三角耳机，但亚辞同学对耳机不太了解，也没有开启宝库大门的钥匙（好像只有他老板有钥匙）。无奈，只能可遇而不可求了。

 

刚才听他说刚刚拿到一个“和你说的那个支架一个牌子的大耳机”，我马不停蹄地把它拿了过来。一看样子，明显是老耳机了。一看阻抗：200欧姆；一看插头：6.3毫米插头（有3.5毫米转换头），显然耳机定位不低啊。没有耳放，随身听是推不动的；至于笔记本，应该还有的一试。把它接上本子，先放了Nirvana的Bleach。OMG, 音场真是开阔啊，低音的质感真到位啊。然后放了Love Spirals Downwards的Idylls, 高音不是很亮，但是非常自然且有弹性。频段间的衔接也很自然。总体的感觉，一是音场非常开阔饱满，是我听到音场最好的耳机了；二就是声音非常有质感，感觉声音不是浮在表面，而是有种立体感，很坚实同时又不太硬，可以用弹性很好的木质来形容（与森海的金属声，天龙的略温的弹性都不一样）。配戴方面，比较紧但很贴合，所以不夹头，比较舒适，同时有种重量感。隔音也做得相当不错，这与它是封闭式耳机以及贴合较紧有关。顺便查了查资料，原来这是1937年发布的世界上第一款动圈耳机（目前仍有生产），是广播监听耳机里面的标准（我听的这个是DT48e版本，主要用于录音场合）。果然！此言不余欺也。

 

瞬间，我感觉好high~

 

 

【补记·14 Oct·~8.30pm】

今天继续试听，听了些古典曲目，再进一步评价下DT48e的综合实力。首先，验证了前面的听感：高频延伸略少。它的三频分布是：低频量少但质佳，下潜不深但有弹性有质感；中频密实，有弹性同时也有一定的硬度；高频量不算太少，但延伸不是很远，所以听起来亮泽度偏弱。三频的衔接自然，大致是中间高两边低，高频低频都是质感不错但延伸较弱。比较明显的听感是女声高音处不那么艳光四射，却相对有一定的力度和层次，也比较自然平和。但铜管方面的表现差强人意，失去了金属色泽和力度。此外，它的混响时间稍短，加上音场的宽度，合在一起给人音场密度高的感觉（估计就是亚辞所说的“感觉声音大”）。音场很宽阔，音收得比较快，音染少，给人一种中规中矩但又很到位的感觉。不过不好的一面就是对音乐气氛的烘托较弱，在听大编制音乐的时候少了余音绕梁的感觉。但这不能说是它的缺点，因为这是人声监听所需要的：细密中性的声音风格、很强的解析力、较少的混响、开阔的音场。综合说来，这是一款相当好的监听耳机，在音乐上是忠实中性的风格，比较朴素而坚实。它不如森海冷峻，不如AKG温暖，不如天龙有弹性，但它的追求是细节和宽广，还有无法让人忽视的质感，进入耳朵的音符，一个顶一个，实实在在。所以，人声的表现可以期待，对高低频没有太多要求的音乐类型也都可以胜任。就我试听的感觉来说，它好像比森海还要德国。

 

 

【再补·14 Oct·~9.50pm】

前面没怎么谈到它的解析力，因为这在监听耳机里面都是毋庸置疑的特点了。想再说两句的原因是我正在听Opeth的Morningrise（1996年）。Opeth的音乐非常具有戏剧性和金属音乐的质感，编排独奏无一不精。他们的吉他在高音区的拨奏非常冷冽清亮。在DT48e的帮助下，吉他拨弦时，琴弦震动初期振幅最大时候的些微金属擦音都纤毫毕现。解析力可见一斑。

一年一度的Photokina摄影器材展正在德国科隆进行（9月23至28日）。所谓时势造英雄，近年来相机技术有着大踏步的发展，从而使本来就特别关注新技术的Photokina今年更受众人瞩目。这里提到了“民用”二字，只为忽略那些无论性能还是价格都让普通大众不可观其项背的高端品牌（如Mamiya、Leaf、哈苏之类）和设备（诸如大中画幅相机、数码后背之类）。说白了，这些东西我关注不起，为了珍爱生命，必须远离。

 

1. 全幅化竞争加剧
佳能原来一直在全画幅单反相机领域一家独大，也是佳能用家在和尼康粉丝口水战中的杀手锏。不过，去年尼康终于发布了D3，随后又推出D700，打破了佳能全幅相机的垄断：D3对抗佳能的旗舰1Ds Mark III和1D Mark III，D700对抗5D。正在棋逢对手之时，半个月前，有着深厚数码产品积累的索尼也推出了全幅的α900，在高端全幅市场坐稳了第三把交椅。这场三国演义才刚刚开始，Photokina的展台上便又出现了佳能最新的无敌兔（5D Mark II）。全幅相机具有高端民用市场所关注的一流画质和上好操控感，一向是大品牌的最终堡垒。如今秋日狩猎，鹿死谁手？感觉佳能将继续领跑（虽然差距在缩小），尼康将迎头赶上，而索尼依然有一段路要走。

 

2. 单反相机功能多样化
在中高档相机里面，一向信奉专一：集中精力把一项功能做好做强。所谓功能多样化，向来是消费级小DC的舞台，也是“不专业”的代用词。不过，一方面如今僧多粥少，日子不好过；另一方面是单反技术的进一步成熟，终于，单反不再只能摄影。事情的开始是奥林巴斯在单反上推出小数码相机才有的电子取景（Live View）功能，其实质就是长时间锁定反光镜，并把感光元件上的影像呈现在液晶屏上。这便为单反机录制影像解决了技术问题，离录像只有一步之遥而已（就差个记录影像的步骤了）。终于，D90的出现打破了沉寂，可以录制720p短片（D-Movie）的功能让无数用户成天在论坛上热议，甚至让D90其他方面的改变（CCD变成CMOS，从而高感成像改进；连拍速度提高；超高分辨率3吋液晶屏）有些被人忽视。正在大家还在争议这种一专多能方式是进步还是倒退之时，佳能的5D Mark II出世并在Photokina展台上获得了最多的关注，其1080p高清的录影能力更胜一筹。尼康和佳能推出单反录影功能这短短的时间差说明，这不是心血来潮之举，很快这就会成为标准。

 

3. 高画质相机小型化
除去个别“亮骚型”选手以外，大部分单反用户多多少少都是实用主义者，比如我就信奉实用和低调。在胶片时代，一部高品质的旁轴（傻瓜机脱胎自旁轴，旁轴是功能强劲的专业便携机）是大师的终极选择。旁轴小巧的造型，一点不弱的镜头和机身功能，对被摄者没有侵略感的特性使之在人文摄影领域更是一枝独秀。数码时代却给便携机提出了新的难题。消费级DC的感光元件太小（1/1.7画幅），不仅仅小于单反机身的幅面标准（APS-C, 4/3画幅等），更是和全幅相去甚远。小画幅的低画质照片，是摄影爱好者无法接受的，于是只好抱着又大又重的单反机器跋山涉水。曾经的索尼DSC-R1是一部相对小巧的使用APS-C画幅的相机，但离便携还有相当距离。莱卡的M8堪称极品，然而价格也是极品水平。于是，一推再推并最终在今年面世的适马DP-1在摄影爱好者口中成为了有着单反画幅和画质，同时又具备普通消费DC身形的第一机。虽然机身的性能实在是很差，但仍然受到单反用户的热切关注。如今，Photokina展览中适马放出了DP-1的后继型号DP-2的模型机。除适马以外，松下和奥林巴斯合作力推的Micro 4/3小型化架构采用了4/3画幅（较APS-C略小），同时取消了反光板、五棱镜和光学取景器，和适马走的道路殊途同归。半个月前松下推出了Micro 4/3架构的G1相机，但还是有些偏大。这次的Photokina上，奥林巴斯展示了最新的概念机，已经明显是一副便携机的架势。这些情况，都说明高画质便携机这颗石子激起的波纹不会那么容易消散。尼康、佳能、索尼是否跟进？我看是迟早的事情而已。

 

4. 附加功能仍有一席之地
奥林巴斯一向以技术观念的创新著称，尤其在消费级DC层面。他们提出了面孔识别、单反的电子取景、三防相机等等新概念。虽然对于要求比较高的用户，画质永远是第一位的，但是如果在保持画质水准的同时，加入一些实用的新功能，我想没有人会反对。对奥林巴斯的单反，我甚少关注，但他们出的μ系列防摔防水防压系列消费DC一直让我很感兴趣。μ770、μ780、μ790、μ850SW、μ1030SW，到如今Photokina上展出的μ1050SW，奥林巴斯对实用附加功能的发展不遗余力。在保持了较好消费级画质的同时，防摔2米、防水10米、防压100公斤（μ1030SW）或者防摔1.5米、防水3米、防冻零下十度（μ1050SW）这样的指标，不可能让那些喜欢户外运动的用户无动于衷。

 

5. 感光元件是否能够有所突破
中高端的相机市场，有时候也是“画质决定论”的市场，毕竟相机的用途就是记录画面。决定画质的因素，一是感光元件的面积，二是镜头，三是感光元件的性能。感光元件分成两个流派：CCD和CMOS。这里不想过多关注纯物理问题，简单说来在早期CCD对CMOS有着一定的优势，但在佳能和索尼的不懈努力下，如今CMOS的优势已经不再新奇。虽然可能在低感光度下CMOS成像的细腻和色彩仍然不如CCD，但高感光下CMOS的低噪音是个很大的优势。因此，CCD的铁杆支持者尼康在新发布的D3、D700、D300和D90上都放弃了CCD，转而使用CMOS。于是，已经停产的D80是尼康中高端单反产品线上CCD感光元件的最后一个业已放弃的阵地。其他品牌方面，多年来以SuperCCD独创一片天下的富士这次在Photokina上发布了最新的SuperCCD EXR方案（应该是SuperCCD的第九代），提出了“双重捕捉”和“像素合并”等技术概念，力图大幅度提升画面的分辨率和动态水平。独树一帜的适马虽然经历了SD系列单反相机的叫好不叫座，但仍然（别无选择地）坚持着Foveon X3三层感光CMOS，并在这次展览上展出了SD-15和DP-2的模型机。在佳能和尼康两个老大义无反顾投身传统CMOS的时刻，其他厂家如果能够在感光技术上有所突破，想必最高兴的应该是我们这些用户了。

 

6. 一座新的桥梁
喜爱摄影的人，尤其是原来搞过胶片摄影的人，不可能不知道莱卡这个德国品牌（当然，大部分人也就是过过眼瘾而已）。这个名字，是品质的代名词，也是天价的代名词。这次Photokina，当然少不了Leica的身影：S2绝对对目光有强劲的吸引力。S2系统具备3750万像素、30x45mm尺寸的CCD传感器，这一尺寸比全幅CCD面积要大56%，直逼最专业的数码后背。莱卡的这一作品被称作“超全幅”相机。超牛的外形设计和强大的参数，造就了又一个天文数字的价格：2万欧元（仅机身）。不用担心，这产品对一般人绝对没有杀伤力，所以不会有家破人亡的惨剧发生。这里想说的只有一点，这一产品填补了最高端的民用全幅相机和最专业的数码后背之间的空白，所以对于非常烧器材的色友来说，似乎架起了一座通往数码后背的桥梁，也给了他们一个放弃全幅上“超全幅”的理由。

Sennheiser HD205: 冷冽、明亮

AKG K66: 温润、颗粒

Denon AH-D1001: 弹性、细密

2008年的Photokina大展正在科隆如火如荼地进行，今天看到消息，尼康发布了改进版的50mm f/1.4标头。改版后的型号是AF-S 50mm f1.4 G, 依然是APS-C画幅和全幅通用的镜头。和原来的50mm f1.4 D相比，外观最大的区别就是光圈环的消失（所谓的G头是也）。另外身形变胖（滤镜尺寸从52mm变为58mm），体重增加（230g到280g），原来那个小巧玲珑的小家伙现在摇身一变成了个小胖子。外观的变化反映了内部的不同：它装备了镜头马达（SWM），这样原本就不慢也比较安静的镜头将更加安宁迅速，对全程手动对焦的支持也更加方便。更重要的是6组7片进化成了7组8片，MTF曲线上看来镜头的素质有明显的提升，最让人眼前一亮的是光圈叶片增加了两枚，达到9片之多，不用试用我就可以想象它将造就何等柔美的焦外成像。这不是一个简单的G版本镜头，这是对老版本镜头的全面升级。标头爱好者们，准备败家吧！

 

 

不久前在eBay上从香港购入了尼康1.8光圈的标头一个。从香港买是因为加上运费还比英国这边的价格便宜15镑。没买1.4光圈的标头的原因是觉得不值得为了增加那么点光圈付出2.5倍的价格。决定购入这个标头，原因有三：

1, 户外拍片，我喜欢带90mm微距和10-20mm广角两个头，但是很明显能够体会到中间焦段的不足，所以需要一个35-70范围的头；

2, 作为标头，技术非常成熟，光圈大，体积小，定焦头的成像质量也让人非常放心；

3, 如果是1.4光圈的标头，可能我就不会买了。但这个1.8的标头，才几十镑，实在是太便宜了，所以很容易就决定买下，而且敢在eBay上面买。当时想，就算过两年再二手卖了也值了。

 

头拿到手里，made in China，这在现在的廉价低档头里面也比较常见了。做工一般，对焦环手感一般，光圈环手感挺差。不过光圈环通常也不需要手调，用机身调节即可。镜头体积非常小，重量非常轻（标头的部分意义就在于此，很适合平时没事拿出去瞎拍）。不支持全程手动对焦，也就是说如果想手动对焦，必须把机身的AF关掉。成像质量不错，1.8大光圈和50mm的焦段（Nikon机身上就是75mm）很适合拍些全身人像和比较大的局部景物。焦外成像不太出彩，但还算不错。毕竟不能用微距头的焦外成像水平来要求标头。

 

昨天用它拍了些蜡烛，已经上传完毕。

也许好事的人已经从偶的摄影空间里发现，偶去Cotwolds主要用的是Tamron 90mm的镜头。这次去Cotwolds，没有带18-200mm的变焦，而是以90mm的定焦为主。其中原因一是想集中找找这个90mm镜头的感觉，另一个就是考虑到路上花花草草会比较多，为了拈花惹草方便，以它为主就不用来回换镜头了。考虑是在乡下有可能会照较大的场景，带了10-20mm的镜头备用。这个Sigma 10-20mm的镜头自己的包有个环可以穿在背包的带子上，像带个手雷一样，很方便。

 

这次用90mm镜头，一下子就让我爱上它了！原因呢？太多啦，听偶一一道来。

 

首先，作为定焦加微距镜头，成像质量真是没得说。焦内非常清晰，颜色还原准确，特别让我惊喜的是它的焦外成像，非常之柔和协调，真是美啊，以至于偶现在更喜欢看焦外虚虚的画面了（果然是个没见过世面的人啊～）。考虑到这个镜头是偶最便宜的镜头，就更加让人激动不以，不愧是腾龙经典镜头之一。

 

其次，这个镜头很小巧，重量也轻，镜头的最前一个镜片缩在镜头的身体里面，这点对于微距有很大好处，在对焦距离很近的时候镜头不会碰到花草，对保护镜头非常有利。

 

第三，这个镜头的自动和手动对焦转换非常方便。Nikon机身上有一个开关切换自动和手动，但这样就需要专门找到开关，腾出手来拨它。Nikkor镜头有全程手动对焦，但是如果半按快门检视快门速度（偶最常用光圈优先模式），自动对焦就开始运作，即使可以全程手动也不是很方便，尤其是在微距情况下。微距时基本都不能靠自动对焦，但在最初取景时有自动对焦会让取景更快捷容易。言归正传，Tamron的切换方式是直接操作对焦环：向外推是自动，向内拉切换成手动。这个设计很贴心，在取景时发现自动对焦不易，想切换就是一推一拉的事，便捷得很。尤其是微距摄影的时候，眼睛不用离开镜头，也就意味着不用重新取景。

 

第四，仍然是成像，不过要专门提的一点就是特别适合兼做人像头使用。偶一向是不喜欢照人像的，以前一卷胶卷里面平均最多有半个人就不错了。这次Cotwolds人多，互相射来射去的，偶也顺从民意了。发现90mm这个焦段照人像的时候距离非常合适，不远不近，既可以和模特保持良好的视线、语言沟通，容易获得自然生动的表情，又不会距离过近，从而保证了模特个人的空间，不会干扰他/她的自由活动。这也正是获得自然人像照片的一个重要之处。尤其是，这个头优异的焦外成像很好地烘托了人像的主体。由此，这个头可以保证微距、人像，还可以兼摄风景，真是实用！所以目前除非有经常变焦需求，或者光照不好需要防抖，比起Nikkor 18-200mm防抖头，偶更倾向以90mm微距为主打。

 

世上没有完美的东西，这个头也有缺点。它唯一的缺点是自动对焦比较慢，主要是初始状态离合焦有一定偏差的时候，经常会运动方向相反，需要耐心一点等这个风箱离焦点越来越远，然后再拉回来。相对于众多的优点，这个不算什么大问题，不过也的确在拉风箱的时候错过了几幅很好的画面。

我的主力镜头是Nikon 18-200mm VR。VR = vibration reduction，就是减少抖动。我在伦敦的几天，深刻体会到：VR防抖真的很有用。大英博物馆和水族馆照的好些照片的快门速度都低于安全快门。我印像好像有一张都低于安全快门四档速度了，仍然没怎么虚，真不容易。我那个在pbase开的摄影空间里每张照片的下面都给出了exif信息，大家去看看就知道了。另一方面，VR的确很费电。D80配原装电池是很耐用的，据说充电后能拍1000多张照片。为此，这次去伦敦前差点都不想带充电器，因为显然我照不了那么多照片。后来为了保险，还是带了。事实证明这是个非常明智的决定。在VR开启的情况下，大约400张左右，电池就开始告急了。除了照几张墙上的说明以外，没有用闪灯，所以电应该都耗在了防抖上。在大英博物馆的第二天下午，相机开始报告电池不足，我于是使用了一切办法延长这点电量的使用。首先是坚决一次也不用闪灯；其次是尽量缩短半按快门的时间，从半按快门到释放快门尽量在半秒内完成，一旦出现自动对焦困难的情况（毕竟光线很弱）马上停下，另外构图再拍，不让电池耗费在镜头拉风箱上；最后就是每照完一张照片，在图像预览出现前便关闭电源。我三管齐下节约能源，总算是坚持到了晚上8点半博物馆关门。但在此之前，出现了几次电量不足无法释放快门的情况，每次都是关闭电源让电池休息一会，才好转的。

 

另外一点体会就是尼康的超声波马达对焦很快，同时也很安静。目前感觉比Sigma 10-20mm的动静小多了，尽管这个Sigma头也用了超声波马达。此外，这个头比较重，在中焦段时，如果让镜头朝下，镜头会自己伸出；反之，朝上的话镜头会自己缩回。这进一步造成在中焦以上焦段，向长焦方向（仰拍）或广角方向（俯拍）变焦的阻尼很大。当然这也和我大量俯仰拍摄展品有关，如果平端相机，阻尼就好很多。

Sony MDR-E801
类型：动圈开放式耳塞
频响：N/A
阻抗：N/A
声压级：N/A
总谐波失真：N/A
其他：滴泪式左右线不等长设计，无音量控制，弯插，插头未镀金，1米无氧铜音频线
附件：海绵套
佩戴：耳机单元小，佩戴太松
听感：声音比较干涩，不丰满。低频干且硬，高频较粗糙。质量较差，时有破音。
总评：及格。也就是听个响动而已。

状态：服役N年，已损坏
 

Sony MDR-E819V
类型：动圈开放式耳塞
频响：12-22,000 Hz
阻抗：16 Ω
声压级：108 dB
总谐波失真：N/A
其他：左右线等长，有音量控制，弯插，插头未镀金，1米无氧铜音频线
附件：海绵套
佩戴：耳机较大，佩戴时略有些胀
听感：音色暖。低频浑厚且重，中频较饱满，高频不够清晰。音染较重，声音有些闷浊。
总评：良好。适于金属等需要突出低频的音乐，不适合对层次分辨要求高的古典等音乐类型。

状态：正常使用
 

Sennheiser MX90VC
类型：动圈开放式耳塞
频响：18-22,000 Hz
阻抗：64 Ω
声压级：117 dB
总谐波失真：< 0.1%
其他：左右线等长，有音量控制，弯插，插头镀金，1.2米无氧铜音频线
附件：海绵、橡胶套，三种不同尺寸的辅助佩戴橡胶垫，耳塞盒
佩戴：耳机有辅助佩戴装置，佩戴牢固、舒服
听感：音色中性。低频下潜深但量少，不厚重；各个频段均衡。音染很少，声音非常干净，分析力很强。
总评：优秀。如果不对重低音有狂热的话，其全面的表现可以胜任任何种类的音乐。非常优秀的分析力使得音乐细节丝毫毕现，冷静而忠实。有评论认为其全面超越MX500，有望成为又一款经典耳机。

状态：煲机中
 

Sennheiser HD205
类型：动圈封闭式耳垫
频响：14-20,000 Hz
阻抗：32 Ω
声压级：112 dB
总谐波失真：< 0.5%
其他：单侧走线，无音量控制，直插，插头镀金，3米无氧铜音频线
附件：耳机套，6.3毫米转换插头
佩戴：有点紧，较为舒适
听感：对环境噪音的隔音效果很好。音场饱满而开阔。音色中性偏暖。低频浑厚，富有弹性；中高频清晰，非常明亮。音染适度，分析力强。
总评：优秀。虽然分析力较MX90VC稍见逊色，但作为封闭式耳机，在有效削减环境噪音之余，能够凭借其宽广浑厚的音场和弹性明亮的音色，牢牢抓住听者的耳朵。

状态：煲机中

 

AKG K66

类型：动圈半开放式耳罩
频响：18-22,000 Hz
阻抗：32 Ω
声压级：112 dB
总谐波失真：< 1%
其他：单侧走线，无音量控制，直插，插头未镀金，3米无氧铜音频线
附件：6.3毫米转换插头
佩戴：耳罩大，压力小，非常宽松舒适
听感：音场细腻，富有层次，而且舒展开阔。音色中性偏暖。低频很有质感，但量适可而止；中高频细腻有层次，纤毫毕现。各个频段很均衡，如丝绒般平平地铺展开来。不似MX90VC般冷静，也不似HD205般浑厚和明亮，而是一种细腻柔和兼具细小颗粒的感觉。
总评：优秀。很明显的维也纳风格，体现出一种雍容匀称的美，是听古典，尤其是室内乐的首选。

其他：估计是新版，声压级从原来查到的96dB上升到了112dB。虽然声压级一样，但不如HD205好推。

状态：煲机中

 

Updated: 3:47 2006-10-15